• Подробная информация доступна только для зарегистрированных пользователей.
  Войдите в систему или зарегистрируйтесь

С 17 октября по 3 ноября 2013 года в «Галерее «Нагорная» пройдет выставка «Незабытый кинематограф. Веселая карусель», а также непрерывная трансляция мультфильмов альманаха «Веселая карусель» и документального фильма Натальи Лукиных «Братство «Веселой карусели».

Георгий Бородин, Историк анимации, Государственный Центральный музей кино:

«Мультипликационный журнал для детей «Весёлая карусель», рождённый в 1968-69 годах, стал ярчайшим явлением советской мультипликации 1970-80-х и подарил кинематографу новое поколение режиссёров-мультипликаторов, которые долгие годы определяли лицо «Союзмультфильма» и всей отечественной анимации.

Организаторами журнала выступили пятеро художников-мультипликаторов, пришедших на студию во второй половине 1950-х – начале 1960-х годов. Это Анатолий Петров, Галина Баринова, Геннадий Сокольский, Леонид Носырев и Валерий Угаров. Сегодня их имена знает каждый профессионал, работающий в области рисованного кино. Четверо из этой пятёрки дебютировали как режиссёры именно в «Весёлой карусели». Первые пять выпусков мультжурнала созданы почти исключительно этой «командой».

Становление основателей «Весёлой карусели» как художников пришлось на бурное время, когда в СССР стали часто проходить выставки зарубежного искусства, а мировая мультипликация переживала период экспериментов. И, хотя каждый из режиссёров «Весёлой карусели» отличался творческой индивидуальностью, их устремления объединяла тяга к новаторству, к привнесению в советскую мультипликацию новейших веяний мирового искусства.

«Весёлая карусель» предназначалась для детей младшего возраста, что не мешало авторам журнала вести непрерывные эксперименты с технологией, изобразительной стилистикой, рисованной пластикой. Молодым режиссёрам даже разрешали разработку сюжетов по стихам, сказкам и рассказам советских писателей до приобретения прав на экранизацию у авторов.

Одним из принципов «Весёлой карусели» стала структура журнала, при которой каждый сюжет представлял своеобразную «рубрику» - сюжет-песня, сюжет-загадка, сюжет-рассказ, сюжет-приключение, познавательный сюжет, и т.д. Каждый из этих сюжетов был авторской работой одного из режиссёров (которые, как правило, сами выступали в роли художников и мультипликаторов), но они были объединены общей концепцией журнала, единством его творческого духа. Ещё один важный принцип – отказ от дидактики и решение воспитательных или познавательных задач через игру. Этот подход с благодарностью воспринимался детьми, для которых «Весёлая карусель» на долгие десятилетия стала любимым кинозрелищем.

После пятого выпуска «Весёлой карусели» команда основателей журнала передала эстафету очередному поколению дебютантов (лишь Галина Баринова продолжала работать над новыми сюжетами), и впоследствии «Весёлая карусель» оставалась полигоном для экспериментов и творческих поисков молодых режиссёров, среди которых были Эдуард Назаров, Александр Горленко, Александр Мазаев, Елена Гаврилко, Сергей Олифиренко, Наталья Дабижа, Людмила Кошкина, Александр Гурьев и многие другие. Правда, при этом журнал утратил «рубричную» структуру и превратился в альманах. В 1974 году была сделана попытка создания аналога «Весёлой карусели» для школьников – мультжурнала «Весёлое звено», однако первый его выпуск, созданный командой основателей «Весёлой карусели», был забракован в Госкино СССР и не выпущен на экраны (на основе материала этого журнала был смонтирован фильм «Проделкин в школе»). В 1978 году трое из пятёрки создателей журнала (Анатолий Петров, Галина Баринова и Валерий Угаров), уже будучи признанными мастерами, вновь вернулись к работе над ним и создали его десятый выпуск.

Многие находки, сделанные молодыми режиссёрами в «Весёлой карусели», нашли развитие в их дальнейших фильмах и в работах их коллег. Сегодня представить себе историю отечественной мультипликации без «Весёлой карусели» уже невозможно».

#тб