• Подробная информация доступна только для зарегистрированных пользователей.
  Войдите в систему или зарегистрируйтесь

В Концертном зале Мариинского театра будет представлена опера Мечислава Вайнберга «Идиот» в постановке заслуженного деятеля искусств России Алексея Степанюка.

Главные партии исполнят Илья Селиванов, Мария Баянкина, Екатерина Сергеева, Андрей Серов, Александр Трофимов и Ярослав Петряник. Дирижер — Заурбек Гугкаев.

Судьбы романа и оперы удивительно созвучны: «Идиота» не приняли ни современники Достоевского, ни современники Вайнберга. Подлинную ценность обоих сочинений осознали лишь потомки. Писатель работал над романом о «положительно прекрасном человеке» в один из самых трудных и трагических периодов своей жизни, а сочинение продвигалось тяжело и медленно. Критика новый роман о судьбе пророка в современном мире не поняла и не приняла: «Идиот» не был оценен по достоинству, а меж тем ему было суждено оказать колоссальное влияние на философские идеи XIX–XX веков по всей Европе. Впоследствии также оказалось, что произведение очень драматургично и театрально: обилие диалогов и четкое деление на сцены позволили неоднократно ставить его на сцене и экранизировать.

В 1986 году, спустя чуть больше века после первой публикации романа Достоевского, композитор Мечислав Вайнберг создает оперу «Идиот» — последнюю в своем творчестве. Не имеющий признания у современников, при жизни он застал премьеру «Идиота» лишь в сокращенной версии — в 1991 году в Камерном музыкальном театре в Москве был исполнен вариант с камерной оркестровкой. Композитор скончался в 1996-м, убежденный в том, что его музыка, звучащая все реже и реже, после его смерти исчезнет из концертных залов. Однако с наступлением нового столетия интерес к творческому наследию Вайнберга стал неуклонно возрастать: к его операм, симфониям и концертам стали обращаться многие европейские театры.

Сегодня «Идиот» востребован публикой. Современный зритель смог оценить то, как филигранно композитору удалось «озвучить» гениальный роман, сохранив сложнейшую систему взаимоотношений героев. В оперной интерпретации четыре части романа превратились в двухактное музыкальное полотно с ярким симфоническим развитием, запоминающимися мелодиями и системой лейтмотивов, характеризующих облик каждого из персонажей драмы.