В пресс-подходе примет участие генеральный директор Русского музея Алла Манилова.

• Подробная информация доступна только для зарегистрированных пользователей.
  Войдите в систему или зарегистрируйтесь

В рамках проекта «Музейные жемчужины Серебряного ожерелья» в Презентационно-выставочном центре музея «Кижи» в Петрозаводске будет впервые представлен знаменитый шедевр Ильи Репина «Садко» (1876) из собрания Государственного Русского музея. Выставка приурочена ко дню рождения музея «Кижи».

Грандиозное произведение Ильи Репина стало одним из первых в коллекции Русского музея. Благодаря ходатайству Алексея Боголюбова картина имела статус великокняжеского заказа наследника цесаревича Александра Александровича, будущего императора Александра III. После участия в выставке Парижского Салона живописное полотно было перевезено в Россию и получило официальное признание Императорской Академии художеств, которая удостоила Репина звания академика. В 1897 году, за год до официального открытия музея, картина вошла в состав собрания Русского музея императора Александра III.

Картина Ильи Репина «Садко» является одной из жемчужин в коллекции Русского музея. Собрание работ художника в Русском музее – самое представительное по количеству шедевров первого ряда и одно из крупнейших в мире – 468 произведений. Шедевры Ильи Репина из постоянной экспозиции покидают стены Русского музея лишь в исключительных случаях.

Специально к выставке одного шедевра сотрудники Русского музея разработали VR-опыт, который раскрывает картину «Садко» сразу с двух позиций: научной и человеческой. С одной – контекст эпохи и технологии, которые впервые сделали такую картину возможной, – от публичных аквариумов и новых красок до самой оптики подводного зрения. С другой – путь самого художника: европейские годы, перелом в работе над холстом, скандал вокруг картины и личное разочарование автора. Четыре локации VR-путешествия раскрывают разные смыслы: улица знакомит с Репиным-выпускником Академии художеств, грот – с наукой и инструментами эпохи, подводное царство – с самой картиной и её замыслом, выставочный зал – с наследием шедевра. Таким образом, зритель может самостоятельно пронаблюдать, как рождалась картина – на стыке научного любопытства эпохи и внутренних метаний художника.