• Подробная информация доступна только для зарегистрированных пользователей.
  Войдите в систему или зарегистрируйтесь

Впервые на автопортреты Смелова обратила внимание галерея «Дельта», одна из немногих галерей Петербурга, которая экспонировала фотографию в 1990-е. Через год после гибели фотографа эта галерея провела выставку «Семнадцать автопортретов Бориса Смелова» (1999). Наль Подольский, открывавший её вступительным словом, писал, что автопортреты для Смелова, «в отличие от большинства его собратьев по объективу, составляли отдельный, его личный фотографический жанр... Автопортреты — верстовые столбы творческого пути художника; чем энергичнее он развивается, чем стремительнее развивается его вселенная, тем чаще возникает потребность в автопортрете...

Альпинисту положено сниматься с ледорубом, а странствующему рыцарю — с копьём и щитом. Но вот в автопортретах Бориса фотокамера присутствует только на семи листах. Его главный атрибут не камера, а взгляд — острый, пытливый, проникающий. В жизни этот взгляд смягчался улыбкой и дружелюбной манерой общения, и только в фотопортретах видна вся его острота. Зритель не может отделаться от впечатления, что это живой взгляд живых глаз.

Автопортреты замыкают круги творчества художника, при этом фиксируя его видение всего сущего. В каждый конкретный момент трудно понять, почему у него именно сейчас возникла потребность сфотографировать самого себя. Безусловно, отчасти из потребности в идентификации отношений собственной персоны с окружающим миром. И кроме того, он, конечно, не сомневался, что являет собой объект, достойный систематического изображения».

В экспозиэции представлено более 30 автопортретов. Некоторые из них Борис вряд ли стал бы выставлять. Но сейчас, когда он сам и его творчествэо принадлежат истории культуры, речь идёт не столько о художественной ценности тех или других его произведений, сколько об историко-культурном контексте и значении его искусства.