Показы цикла "Весь Сокуров"
- Кто: Библиотека киноискусства им. С.М. Эйзенштейна
- Где: Москва, Каретный ряд, д.5/10
- Когда: 26.05.11 (19:00—21:00) | 26.05.11 (18:00—20:00) (местн.)
365 просмотров
Список участников:
куратор цикла - научный руководитель Библиотеки киноискусства им.С.Эйзенштейна Вячеслав Шмыров-
Подробная информация доступна только для зарегистрированных пользователей.Войдите в систему или зарегистрируйтесь
«И ничего больше», док., 1982–1987, 70 мин.
Первоначальное название фильма – «Союзники».
Уникальные кадры кинохроники военных лет, снятые операторами разных воюющих стран, связаны сегодняшними размышлениями о судьбах послевоенного мира, о гуманитарных потерях обеих сторон и обретении зыбких надежд на единство мира в противодействии злу.
Лидеры союзных держав Сталин, Рузвельт, Черчилль – объекты документального изображения – включены в мозаику реальных лиц никому не известных, но на равных с персонажами большой политики определяющих для режиссера образ трагической эпохи.
Трагедийное звучание воссозданного на экране эпоса войны не устраивало руководство Центрального телевидения, которое заказало студии картину в преддверии 40-летия Победы над фашистской Германией.
«Жертва вечерняя», док., 1984–1987, 20 мин.
Первоначальное название фильма – «Салют».
Майскую демонстрацию трудящихся и салют – один из ритуальных праздников советской России – режиссер снимает как изнанку официозного жанра кинохроники. Парад народного единства он показал как усталую массовку, распадающуюся без режиссерской направляющей руки и без цели.
Часть вместо целого, индивидуальные черты всеобщего лица, из деталей вырастающий символ – эти постулаты монтажного советского кино, разработанные Эйзенштейном в изображении человеческой массы, хора и протагониста советской эпохи, Александр Сокуров пересматривает в аспекте нового времени и нового, собственного, стиля.
«Ампир», 1986, 35 мин.
В ролях: Алла Осипенко, Илья Ривин
В фильме использована музыка Дж. Верди
Фильм снят по мотивам радиопьесы американской писательницы Люсиль Флетчер «Простите, вы ошиблись номером». Вернее сказать, Сокуров выбрал единственный мотив, который для пьесы-триллера является лишь условным фоном сюжета – болезнь женщины… Героиня прикована к постели и связывается с внешним миром только по телефону, пока ее голос не обрывает наемный убийца.
